silentko2531 님의 블로그

1. 한옥에 들어서면, 왜 마음이 느슨해질까?누구든 한옥 마루에 앉아본 적이 있다면 그 감정을 기억할 것이다.자연스럽게 숨이 길어지고, 주변을 둘러보게 되고,급했던 마음이 조금씩 느려지는 경험.그 공간은 설명할 수 없이 편안하고,익숙하지 않아도 낯설지 않다.현대적인 아파트나 빌라에서는 쉽게 느끼기 어려운 이 ‘심리적 안정감’은단순히 정서적 향수가 아니라, 한옥 구조 자체가 주는 건축적 체험이다.한옥은 수백 년 전부터 한국인의 기후, 문화, 삶의 속도에 맞춰 진화한 건축이고,그 구조와 구성은 인간의 감각 시스템에 맞게 설계된 공간 언어라 볼 수 있다.왜 사람들은 한옥에서 편안함을 느낄까?그 이유는 건축이 우리 몸의 속도, 시선, 감정, 체온에 맞춰은밀하게 작동하고 있기 때문이다.2. 처마, 마루, 중정 –..

건축디자인 2025. 7. 14. 18:28

1. 조형성이라는 질문 앞에서, 전혀 다른 답을 낸 두 사람자하 하디드(Zaha Hadid)와 렌조 피아노(Renzo Piano)는모두 세계 현대 건축을 대표하는 이름이다.두 사람 모두 프리츠커 상 수상자이며,전 세계에 걸쳐 대형 프로젝트를 수행했고,당대의 건축 언어를 새롭게 정의해왔다.하지만 이들이 공간을 해석하고 설계하는 방식은마치 서로 정반대의 세계에서 온 것처럼 느껴진다.자하는 조형적 폭발을 두려워하지 않는 건축가였다.曲선과 흐름, 중력을 무시한 듯한 과감한 매스,그리고 건축을 예술처럼 다룬 그녀의 철학은건축계에 충격에 가까운 인상을 남겼다.반면 렌조 피아노는 침묵과 절제를 통해 공간을 설명한 건축가다.그는 도시와 조화를 이루는 가벼운 구조, 빛을 끌어들이는 디테일,소재의 정직함을 가장 정교하게 ..

건축가 분석 2025. 7. 11. 08:19

1. 옥상은 언제부터 ‘공간’이 되었을까?예전의 옥상은 아무도 가지 않았다.빨래를 널거나, 물탱크를 놓거나, 비둘기가 머무는 공간이었고,사람들은 ‘옥상’이라는 단어를 건물의 기능적 끝자락쯤으로만 여겼다.하지만 지금, 옥상은 도시에서 가장 ‘뜨거운’ 장소로 떠오르고 있다.루프탑 카페, 옥상 텃밭, 하늘 정원, 야외 공연장까지.이제 사람들은 옥상 위에서 일하고, 놀고, 쉴 수 있는 방법을 찾는다.왜일까?왜 지금, 우리는 다시 옥상을 주목하게 되었을까?그 변화는 단순히 유행이 아니다.도시 구조와 사람들의 공간 인식이 바뀌었기 때문이다.지금 이 순간에도 수많은 도시에서 옥상은‘잉여 공간’이 아니라 대체 불가능한 자원으로 재탄생하고 있다.2. 도시는 평면이 아니다 – 수직적 삶의 시작현대 도시는 평면이 아닌 입체..

카테고리 없음 2025. 7. 10. 22:35

1. 한국 도심엔 왜 광장이 없을까?서울, 부산, 대구, 인천.대한민국의 주요 대도시 중심에 서면, 거대한 건물과 교통 체계,그리고 빠르게 흐르는 사람들의 행렬이 눈에 들어온다.하지만 그 사이에는 뭔가 결정적으로 비어 있다.바로 ‘광장’이라는 머무는 공간이다.도심 한복판에서 잠시 멈춰 쉴 수 있는 열린 공간은놀라울 정도로 찾아보기 어렵다.시청 앞 서울광장이 예외적으로 존재하지만,그마저도 ‘집회’나 ‘공연’ 같은 목적 중심 공간으로만 기능할 뿐,일상적인 휴식이나 모임의 장소로 사용되진 않는다.이유는 명확하다.한국의 도시계획은 ‘이동’에 집중된 도시 구조를 가지고 있기 때문이다.도시는 효율을 위해 만들어졌고,거리는 자동차가 지배했으며,보행자의 ‘정지’는 고려되지 않았다.또한 한국의 근현대 도시 형성 과정은식..

카테고리 없음 2025. 7. 9. 02:33

1. ‘설계자’가 아닌 ‘기록자’로서의 건축가건축가로서 이 영화를 보는 내내, 가장 크게 다가온 건주인공 라즐로 토스가 결국 공간을 설계한 사람이 아니라, 시대를 기록한 사람으로 보였다는 점이다.그는 2차 세계대전 이후, 폐허가 된 유럽에서미국이라는 신대륙으로 건너온 이민자이자 예술가다.그가 처음 미국 땅을 밟았을 때 받은 인상은,“이곳에 나의 언어를 짓는 게 가능할까”라는 질문이었다.건축은 철저히 ‘현실적’인 작업이다.건축가는 꿈을 꾸지만, 그 꿈은 법과 예산, 사회적 맥락 안에서수없이 꺾이고 깎인다.라즐로는 바로 그 ‘깎여 나가는 과정’을,브루탈리즘이라는 양식을 통해 적나라하게 표현한다.그가 설계하는 콘크리트 건물은차갑고 거칠고 무겁다.하지만 그 벽면 안에는그가 겪은 전쟁의 공허, 이주민으로서의 불안..

건축가 분석 2025. 7. 6. 12:17

1. 계단으로는 도시를 만들 수 없다도시가 커지기 시작한 순간부터,인간은 늘 “공간을 어떻게 더 만들 것인가”를 고민했다.하지만 땅은 한정되어 있고,수평으로만 확장하는 방식은 필연적으로 교통과 밀도 문제를 불러온다.그래서 선택된 방식은 위로 쌓는 도시,즉 ‘수직 도시’였다.그리고 그 변화의 시작에는,생각보다 작지만 결정적인 기술 하나가 있었다.바로 엘리베이터다.우리는 엘리베이터를 단순히 건물의 한 기능쯤으로 여기기 쉽다.하지만 이 장치는 인간의 삶과 도시의 구조를 근본적으로 바꾼 건축적 도약의 핵심 장치였다.엘리베이터는 도시의 물리적 구조뿐 아니라,우리의 심리적 거리감, 계층 구조, 일상 동선까지 바꾸어 놓았다.2. 최초의 엘리베이터는 어디서 출발했을까?엘리베이터는 고대에도 있었다.로마 시대에 수동식 승..

건축과 사회 2025. 7. 6. 09:00

1. 절제된 아름다움 속, 서로 다른 건축의 태도건축은 언어가 없다.그럼에도 불구하고, 어떤 건축물은 침묵 속에서 울림을 준다.루이스 칸(Louis Kahn)과 미스 반 데어 로에(Mies van der Rohe)는그 울림을 가장 정제된 형태로 표현한 두 건축가였다.두 사람 모두 '절제'를 핵심 가치로 삼았다.불필요한 장식을 걷어내고,형태와 구조, 재료의 본질에 집중했다.그러나 그들이 도달한 건축의 세계는 극명히 달랐다.루이스 칸은 건축을 "빛과 그림자의 시(詩)"로 만들었다.그에게 건축은 단순히 서 있는 구조물이 아니라,영혼이 깃들 수 있는 공간이었다.반면, 미스 반 데어 로에는건축을 “구조와 질서의 언어”로 여겼다.그는 ‘Less is more(적을수록 많다)’는 철학 아래,투명함과 규칙, 그리고 정..

건축가 분석 2025. 7. 5. 10:07

1. 갑자기 핫해진 서울숲역, 그 옆 골목엔 뭐가 다를까?2023년부터 지금까지, 서울숲역 인근은 서울에서 가장 빠르게 분위기가 바뀐 동네 중 하나다.이전까지만 해도 ‘성수의 그림자’ 정도로 불리던 이 지역이이제는 ‘서울숲세로골목’이라는 이름까지 생겨날 정도로 하루에도 수십 명의 방문객이 몰리는 감성 공간으로 떠올랐다.하지만 흥미로운 건 이 상권이 넓은 대로변이 아닌, 아주 좁고 구불구불한 골목 안에 있다는 점이다.지도 앱으로 봐도 눈에 잘 띄지 않는 작은 건물들 사이,2~3층짜리 옛 빌라와 단독주택 사이에왜 이렇게 많은 바(Bar), 카페, 디저트숍, 리빙 편집숍들이 들어서게 된 걸까?이건 단순한 트렌드가 아니다.건축적으로 보면, ‘작은 골목’이라는 도시의 틈이 만들어낸 공간적 기회다.서울숲 옆 골목은..

건축디자인 2025. 7. 4. 23:23